廈門人居空間設計展，帶你感受不一樣的石材世界

廈門人居空間設計展，帶你感受不一樣的石材世界
2021-05-07 16:46 來源： 設計本 瀏覽量：2600

摘要：廈門人居空間設計展以“石意棲居”為主題，將石材應用融入到人居生活空間。

廈門人居空間設計展以“石意棲居”為主題，將石材應用融入到人居生活空間。由國際著名設計師、國際人居空間設計協(xié)會會長梁志天擔任主策展人，陳方曉擔任執(zhí)行策展人，并邀請梁景華、黃志達、孟也、賴亞楠、黃全、曾建龍、孫華鋒、厐喜、吳文粒進行聯(lián)合策展。

此次策展將通過設計師對人居、生活、空間的設計思考，展示以美好人居生活方式為核心的空間展，意在探索石材在人居生活中的不同屬性與各種可能性，在生活中給觀者帶來更多關于人居及石材運用的實際解決方案。

設計師們將通過石材為我們帶來怎樣的視覺呈現(xiàn)與空間體驗，不如讓我們先睹為快。

人居，是人生中不可或缺的重要空間，是經(jīng)歷生活各種起伏后沉淀與休憩之所，也是一種傳承的哲學。

石，是人居最常見的建材之一，它賦予一個作品生命，一種擁有自身獨特精神狀態(tài)的材質(zhì)。設計師將“石”作為本次設計的主材，以鏡面營造視覺的沖擊，配合影片引發(fā)聯(lián)想，讓參觀者以另一種方式感受石材，思考人居空間的定義。

藝術是生活的升華，設計是藝術的呈現(xiàn)。步入如黑色盒子的藝術空間，映入眼簾的是彩色大理石階梯與鏡面組成的多維度空間。

左方是象征人居根基的彩色大理石階梯，梯級上的石材以獨一無二的色澤與紋理魔術般變幻著空間的表情，色彩斑斕的配色與空間的黑色高冷色調(diào)對撞相融，反映著歲月的痕跡，在經(jīng)歷無數(shù)沉淀與醞釀后，展現(xiàn)純粹與藝術的美感，彷如一個個動人的故事。

彩色大理石階梯的背景、天花與兩側(cè)由鏡面組成，在燈光下營造出宛如萬花筒的視覺效果，讓視覺得以無限延伸，仿佛從身處瞬息萬變的生活如同走進萬花筒，在閃爍間經(jīng)歷著五味人生的精彩片段。拾級而上的階梯以充滿生命力的存在方式象征人生，寓意人居的建筑或空間伴隨每個家的故事，一石一木皆可成傳承后世，創(chuàng)造更多的可能性。右側(cè)的LED屏幕，展示著不同人居生活的畫面，喚起參觀者生活的點滴記憶。

設計師期望參觀者無論處于人生哪一階段，或高或低，都能在這個空間靜思人居為他帶來的重要時光與意義?；蛟S，在人來人往，尋尋覓覓的一瞬，能發(fā)現(xiàn)其專屬的真諦。

以自然之道養(yǎng)萬物之生

本作以沈浸式的空間體驗重塑疫后思考

從天、地、水、木、生五個視角

細述與自然共生共榮的美好生活愿景

天 SKY

與寬廣無邊的天空對話，猶如心境的映照與共鳴。高遠而博大，變幻卻從容。隨明暗流轉(zhuǎn)，日月星辰熠熠生輝。

地 EARTH

感受腳下的土壤，堅韌、沈穩(wěn)內(nèi)斂的個性，以養(yǎng)分滋潤盎然生機，孕育悠久的耕作文明。方寸之間，盡是生命的歸依。

水 WATER

作為生命之源，水無色無形，因器而變，因機而動，因動而活，生機無限。澄明清澈，百態(tài)千姿，柔和卻低調(diào)的強大。

木 WOOD

溫潤的林木可謂地球永續(xù)發(fā)展的富藏。于漫長的時光中，以頑強的生命力給予我們護衛(wèi)、療愈與陪伴，以歲月書寫自傳。

生 LIFE

紛繁多樣的生命與物種，賦予世界無與倫比的絢麗與精彩。以地球生命共同體的新認識維度，探尋所有生物的共同福祉。

靈感來源于香港九龍城寨，80年代的傳奇生活小區(qū)。它猶如生命的有機體，一直生長，直到徹底化為塵埃。擁擠卻也遼闊，生存混亂無序生活卻井然有序。從舊寨到新城，從混亂到秩序，從歷史到現(xiàn)實，從破敗中生出希望，帶給人們無盡靈感。

建筑，設計，或生活，打破原有的規(guī)則，方能創(chuàng)建新的法則，靈感和創(chuàng)意亦由此誕生。

破開“石”的粗獷與冰冷，創(chuàng)造出精致而有溫度的“人居環(huán)境”。一個殘破原始的空間中破土而出的精致家居產(chǎn)品，讓精致與原始，得到最強烈的對比。不同材質(zhì)拼接的碎片化設計，打破常規(guī)石材設計，創(chuàng)建出新的石材工藝與新的視覺體驗。

洞石使人感到溫和，質(zhì)感豐富，條紋清晰，促使裝飾的建筑物常有強烈的文化和歷史韻味。

所以回顧建筑史，我們可以發(fā)現(xiàn)歷史上很多經(jīng)典的建筑項目里到處都有洞石的身影，比如路易斯康的金貝爾美術館和薩克爾生物研究中心，密斯凡德羅的巴塞羅那館和范斯沃斯住宅，貝聿銘的肯尼迪圖書館和伊斯蘭藝術博物館等。

在該展館的設計中，我們希望它能呈現(xiàn)出現(xiàn)代經(jīng)典主義，堅實的體量，以及墻面清晰的幾何切分，而這種干凈利落的形態(tài)立面卻又呈現(xiàn)出一種細致優(yōu)雅的高級感。

地面通過洞石不同部位花色的拼貼，讓空間溢出沉穩(wěn)之感，由遠及近，由深至淺，呼吸之間，展現(xiàn)永恒之美。

鋼筋混凝土的森林里，月光再亮卻也無華，鳥兒鳴唱卻也無韻，聽雨無趣，觀雪無味。享受了現(xiàn)代物質(zhì)的便利，卻失落了自然的夢。

倡導最生活的DOMO life與您靈犀相通，將您的夙愿通過“靈犀空間”變成現(xiàn)實，在這里，我們可以和林間的鳥兒一起歡唱，盡情的呼吸。張臂抱陽光，伸手捧雨露。我們一起捧一杯香茗坐看云卷云舒。在無盡的遐想中體會詩與遠方。

靈感來自于一次有趣的雨林旅行，參天大樹，遮天蔽日，潺潺溪流，蜿蜒曲折，不時有被驚擾的小鳥群起飛舞，還有一顆顆圓潤飽滿的小蘑菇在叢林中恬然如夢。一切都是那么的美好和靈動。自然之美乃大美！

這個以石材為主體的空間當中，材質(zhì)肌理成為了設計過程中一個值得探索的議題，同時也是制造空間節(jié)奏的趣味實驗。

從入口處米色的光面石材到內(nèi)部富有變化的黑色水紋石材，是人工對材質(zhì)干預之后兩種形態(tài)的抽象。入口墻面一片片米色石材的陳列，保留了石頭的肌理和手工的痕跡，象征著人與自然改造的初級形態(tài)。

到了內(nèi)側(cè)地面的水紋石材，手工打磨形成的地面藝術裝置，恰如其分地融合于環(huán)境中，即自然與環(huán)境的共融共生。最后，通過兩種石材紋路肌理的結(jié)合，光面與糙面的對比形成材質(zhì)的層次，表達了對自然關系的反思。

我們在思考如何通過這個空間拉近自然與人居環(huán)境的距離。從柱子、洞穴、帳篷、泥磚再到鋼筋混凝土建筑，我們創(chuàng)造了各式各樣的居住形式。人居環(huán)境隨著歷史演化不斷發(fā)展，人類一直在尋求更好的生活方式?？萍及l(fā)展速度越快，人們愈發(fā)意識到自然環(huán)境的不可替代性以及對自然的向往。

我們通過放大自然元素——光影、綠植、石頭，以及仿生藝術品給玩家?guī)砹艘粓龀两降目臻g體驗。

展廳內(nèi)設置了三個場景：《探路》《寫生》《與獸》折線的入口與中空天花形成的光線，把玩家引入展廳。透過層層薄紗，營造野外探路的神秘感。朵拉石材的精致與石塊的粗燥形成強烈的視覺沖突，互動選擇彩色蠟筆是我們對于玩家的祝愿。寫生的互動設置其實是無目的的，在這個太講究效率的時代我們很少有勇氣去做無目的的事情。

我們把體驗時間設置為5分鐘，體驗者需要坐在單椅上面對一塊枯石，選擇一只蠟筆進行描繪創(chuàng)作，我們不知道有多少人能夠真的靜心地坐下來“浪費”這5分鐘。再往前走，與獸的場景我們選了兩件藝術作品——本熊圓桌和油桶豹雕塑，用藝術品及藝術家具讓玩家觀摩自然中各樣生命的美學價值。展廳中還通過三面鏡子延展空間視覺，同時創(chuàng)造一種奇幻的夢境。

相由心生，境隨心轉(zhuǎn)。

人，只有站在衛(wèi)浴空間，

才能夠坦然面對自己，可以卸掉所有的包裝；

而鏡子就像一臺攝像機，

記錄下生活中最隱私，

最真實的自己，

讓我們一起~

穿過不同的鏡面，

折射不同的人生，

觀自我，觀自在。

好的場所存在著豐富的場所精神。這種精神來自于地景、建筑及人的塑造，同時也將反過來影響人的行為。這種精神定義了三個元素：人、空間、活動，它們共同營造出一種文化氛圍。——諾伯舒茲（Christian Norberg-Schulz）

在如今快節(jié)奏的時代，生活于都市洪流中?；蚪箲]、或困惑、或煩憂。

覓一間遠離喧囂之地，在城市最本源的土地上，承文脈、觀煙火，為自己造一處心靈休憩之所。一室，一桌，置數(shù)石、蒼松?？少p、可玩、可靜處、可聚會，三五友人，隨性就好。或是燈火闌珊，或是飯后休閑，居如是，憩如此，簡簡單單。

空間分別以傳統(tǒng)茶室空間為基調(diào)，融合多種現(xiàn)代化圖形和材料，在當代視角下重新演繹，在城市生活的方式中，尋找傳統(tǒng)與當代的對話。

空間的布局很簡單，在一個正方形的空間，從入口處左右分隔，各有空間，右側(cè)為獨立陳設空間，墻有開窗與中部茶室相連。左轉(zhuǎn)經(jīng)過一個隔斷，進入到空間的左側(cè)，墻角處放置湖石蒼松，直行復右轉(zhuǎn)才進入主茶室。主茶室放置茶桌，茶桌為喜研最新研制產(chǎn)品，茶室開窗和入口對照呼應，與外界空間形成統(tǒng)一的整體。

空間如同一面鏡子，映照出觀者的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界，當你凝視空間時，空間也在凝視著你。

黑與灰是理性與克制的藝術，鋪展出冷靜從容的空間基調(diào)。褪去繽紛色彩后，黑色大理石和鏡面材質(zhì)倒影出的鏡像空間所帶來的視覺沖擊，令人產(chǎn)生無限遐想，喚起觀照內(nèi)心、自我審視的力量。兩側(cè)由藝術玻璃組成，天花局部選用水紋玻璃為映襯，形似一輪圓月，營造出波光粼粼的空間的氛圍，以繁花為點綴，倒映著通透空靈又似夢似幻的對影，浮光掠影，鏡花水月。

法國哲學家加斯東·巴什拉認為，“空間并非填充物體的容器，而是人類意識的居所”。自我意識被空間倒映著，循起內(nèi)在的律動。與鏡像空間中的“自我”或親密、或孤獨、或熱切、或疏遠的相處對話著，“我們存在空間之中，空間也存在我們之內(nèi)。我們詩意地建構(gòu)空間，空間也靈性地構(gòu)建著我們”。