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林泉高致

參考造價：320萬元| 風(fēng)格：新中式| 空間：樣板間| 面積：1002平米| 瀏覽數(shù)：3748

案例簡介 Case description

可游可居意味著人居景觀環(huán)境的建構(gòu)，是人與物生存空間、人與人生活空間、人與自然和諧的關(guān)系在山水畫中的體現(xiàn)，找尋宋代古人的詩意生活，強(qiáng)調(diào)人與自然之精神，結(jié)合當(dāng)下人對高品質(zhì)生活的向往，從身體和心靈達(dá)到感受美好生活的愉悅。終極愉悅即是精神的高度滿足。

茶室，是山水離觴之夢的一方凈土！以茶待客是中國自古以來特有的文化風(fēng)俗，茶室的清香悠然放淡了匆匆忙忙的腳步，品味短暫片刻的韻味，體驗時間的消散具化。

會客廳的設(shè)計語言奠定了整個室內(nèi)風(fēng)格的基調(diào)，原木架構(gòu)自然且質(zhì)樸，木是有溫度的，是可以讓我們安靜下來的材質(zhì)，木的材質(zhì)貫穿在整個空間中。

一眼望去，無論是海棠角造型的門，還是意境深遠(yuǎn)的書法作品，抑或點睛之筆的盆栽，一盞綠植寫意，幾處恬淡閑心。

原木色的運(yùn)用給整個空間帶來溫潤的觸感，質(zhì)感天然、肌理豐富。軟裝設(shè)計以簡潔調(diào)性為主，確保空間的秩序感。

整個空間色調(diào)由暖白色、灰色和原木色構(gòu)成，使用夾絲玻璃的木格柵門對空間的通透性起到了非常重要的作用，內(nèi)外空間相互滲透，與中庭院景色相映成趣。

自然實木，塑造精簡造型，伸手便觸得到自然，如同水墨畫中的寫意筆觸，率性、灑脫，勾勒禪意空間的氣韻與情致。

“寧可食無肉，不可居無竹”，文人墨客自古以來就偏愛竹，以竹的氣節(jié)自省。待客之道在于茶，中國人的茶，“發(fā)乎神農(nóng)氏”，猶如中華之文化，源遠(yuǎn)流長。以茶待客，自是由來已久?？蜑橛?，以茶會友，看到的是朋友為人與品格。

茶室以竹元素進(jìn)行設(shè)計，背景、天花吊頂獨特的竹片造型，家具、均透露出寧靜雅致的氣息。

走廊透窗景觀，利用格柵進(jìn)行裝飾和遮擋，室內(nèi)可以看到室外的景致，而走廊過往的行人卻看不到室內(nèi)的人，保證了室內(nèi)的隱私性，透窗成為了內(nèi)外貫通的窗口，隔而不斷，符合中國人對氣韻流轉(zhuǎn)的偏好，散發(fā)著濃郁的東方傳統(tǒng)美學(xué)。

藝術(shù)的筆調(diào)包容自然人文，光影朦朧，悄然融廊道于寬窄尺度中，續(xù)往延伸，廊道左右各異，景觀、擺件、飾品，互為依托，對景成趣。

我們希望在符合整個空間自然、古樸、寧靜的氛圍的同時，對當(dāng)下定制家具審美疲勞的扁平化視覺設(shè)計去做一些打破。在極簡的柜體中，融入更多凸出的立體線條設(shè)計，為柜體本身和空間帶來豐富的層次。以古典設(shè)計融入現(xiàn)代柜體和空間，新舊對撞而生成的“沒那么現(xiàn)代”的效果，這樣“沒那么現(xiàn)代”的效果，不會因時代的隔閡而令人感到沉悶，更融于空間古樸寧靜氛圍的同時，也帶來舊時記憶的追溯與延展。以柜體本身的裝飾線條去形成把手，裝飾元素與柜體融為一體，更具整體性。自然木器與陶罐、食盒點綴其間，以溫潤元素平衡空間的淡泊氣場。返璞而歸真，還原純粹生活本質(zhì)。

明朗利落的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，摒棄繁瑣復(fù)雜的裝飾，用素雅的色調(diào)與干凈利落的線條，展現(xiàn)一種慢享愜意時光，細(xì)品生活意趣。

一側(cè)采光窗的開辟，將臥室的光感激活。時節(jié)輪替，光影變幻。光與影共存相生，彼此成就；在東方的美學(xué)理論中，造就了實和虛、靜和動的辯證概念。

簡素，自然，潔凈、舒適，產(chǎn)生了一種讓人隨遇而安的感覺，它向人們表達(dá)的并不單純是設(shè)計技巧，而是希望我們在欣賞和體驗禪意美的同時，能夠回歸本真，感受生命的奇妙與美好，進(jìn)而把握大好年華，創(chuàng)造無限可能。

主衛(wèi)空間依舊延續(xù)了整體的風(fēng)格，現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合，蒼老的楠木佇立其中，與晶瑩剔透的水晶玻璃磚形成了強(qiáng)烈的視覺碰撞；綠植點綴其中，細(xì)膩又生動。墻面采用宣紙肌理效果的墻磚，使整個空間多了一些文人氣息，氛圍變的更加雅致。

“見素抱樸，少私寡欲?！?，
持守本真，不為外物所誘惑。

中式架子床，素錦亞麻，藤編屏風(fēng)，竹編提籃燈，老圈椅……銘刻著東方烙印的飾面及器物組合，擺脫了傳統(tǒng)中式過于厚重的詬病，借由輕盈且柔和的形態(tài)營造安逸閑適的睡眠環(huán)境。

書畫室靈感來自于宋代劉松年的「秋窗讀書圖」，文人所居的書齋講求“門庭雅潔，室廬清靚”，書籍，書畫古卷，簡繁有序；色調(diào)平和，取自自然，僅以典雅的石青色點綴其間，與溫潤質(zhì)樸的木色形成對比。

擁攬自然，順勢施為：一張書桌，一把書椅，兩個方凳，遠(yuǎn)眺青山，近賞千里江山圖；內(nèi)外皆景，滿庭青翠。

大餐廳整個空間的點睛之筆，以宋徽宗草書千字文作為背景屏風(fēng)，宋徽宗的字可以說是“字中有畫”的極致體現(xiàn)，我們隨便從這幅作品當(dāng)中抽出一個字，就能夠感受到他與自然契合的意境。

老柜子、雕花板、粗陶、燭臺、自然樸質(zhì)，經(jīng)過歲月的洗禮，使得更加具有自然的美感。搭配一支綠竹，古樸雅致。在燈光氛圍的烘托下，讓空間更加靜謐。

空間不在于琳瑯，而在于質(zhì)樸與內(nèi)涵。老格柵窗掛在墻上，碰撞出簡練而具有內(nèi)涵的外在表達(dá)。中式柜子，依稀可見傳統(tǒng)柜型結(jié)構(gòu)和標(biāo)志性的吉祥把手；假山盆景點綴，沉著雅致。以光影勾勒氛圍，儼然一個沉浸式中式場景空間。

謂山水，有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。畫凡至此，皆入妙品。但可行、可望，不如可居、可游之為得。繪畫如此，設(shè)計亦如此。

禪修室以榻榻米形式滿足禪修各種功能，以備茶道、插花等不同禪修需求。開放式的設(shè)計來獲取大量的自然光線，同時將室外自然景觀借到室內(nèi)，賦予了禪修室更廣袤的空間。

一花一世界，一葉一菩提。進(jìn)入禪的世界，體驗內(nèi)在無限法喜，行禪在最美的環(huán)境，全然放松身心，遇見真實的自己，是修行者的夙愿。

沿著線性的燈光，踏階而上，伴隨著左側(cè)木墩上一盆蕨，優(yōu)美飄逸，仿佛用一種方式敘述著對客人最高的歡迎禮。后側(cè)老式竹隔柵組成的屏風(fēng)結(jié)合著光影，客人通過的過程，光影斜射，樹影婆娑，剎那間你已是景中之人。

移竹當(dāng)窗，分梨為園；溶溶月色，瑟瑟風(fēng)聲；
靜擾一榻琴書，動涵半輪秋水。
清氣覺來幾席，凡塵頓遠(yuǎn)襟懷；
窗牖無拘，隨宜合用；欄桿信畫，因境而成。
制式新番，裁除舊套；大觀不足，小筑允宜。
明計成《園冶》

古人云：山無石不清，園無石不秀，室無石不雅?？臻g使用不同的造景手法，移步換景，立石、植物以及錦鯉，在有限的空間里氤氳出無限的風(fēng)景。使得室內(nèi)外自然景觀相融，增加空間穿透性和美感。追求一種清凈無為，天人合一的意境，隱與恬淡，歸兮無塵，讓人放松。

我們久居城市叢林，欲游名山大川，又一時不能往，何不如寄情況味幽致的小園，有情有味，亦能于陰陰夏木中，待黃鸝啁啾，觀修竹數(shù)桿，暫消暑意。塵心漂泊無棲所，總該回家，于此處，且聽『風(fēng)中雨中有聲』，且看『日中月中有影』。曲徑通幽，暫行一條回歸傳統(tǒng)詩意的路。

庭院容納萬物的棲息之所。有天有地，草木生息，它不單只是一種建筑空間形式，更是根植于中國人心靈深處的生活藝術(shù)和人文精髓。上至宇宙觀，下至文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)、建筑和生活的種種獨特認(rèn)知和成果，全都蘊(yùn)涵在一方庭院里。

亭臺樓閣間觀四季更迭如白駒，鳥語花香中賞景隨時節(jié)而易，讓每一位家人，享受自在怡然，把生活過成詩~

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林泉高致

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