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水墨山水從不是臨摹現(xiàn)實(shí)，一次一次心靈出走，勾勒山棱起伏蘊(yùn)著詩，云霧飄渺繞出氣韻，登高所見蒼穹遼闊，成全了文人獨(dú)白里的自我。

文人之山水
建筑之山水

墨里山水重抒發(fā)，然建筑成為敘事工具將如何紀(jì)錄自然？

此案位于曲水蜿蜒、山巒重重的柳州。負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的水相設(shè)計(jì)認(rèn)為與其以造型模擬地景，不如效仿古人以筆重建心中山水，凸顯心中最深刻的磅礴或釋懷，當(dāng)建筑成為手中之筆，設(shè)計(jì)師借光影塑造山高水深、借材質(zhì)立面重現(xiàn)行入深林的心境轉(zhuǎn)折，將自然寫入室內(nèi)姿態(tài)。

本質(zhì)內(nèi)蘊(yùn)
時(shí)態(tài)催化物的表現(xiàn)力

柳州素以「奇石甲天下」聞名，此奇包含山石、水石、土石、洞石、巖石等數(shù)類，各有其韻，仿佛天地萬年來的絮語均藏在石的天然姿態(tài)，是歷史亦成藝術(shù)。無獨(dú)有偶，物派藝術(shù)向來推崇未加工的自然物——巨石、土礫、枯木——向往本質(zhì)即是最美的精神，認(rèn)為自然之物即便放入建筑場(chǎng)域，仍能與空間激蕩能量及藝術(shù)作用。

設(shè)計(jì)師以此為靈感，入口以原石切砌山谷縱深，柜臺(tái)深鑿石面不僅作為建筑立面，亦為山壁寫意陳列，將自然奇石姿態(tài)化為體驗(yàn)自然的情緒轉(zhuǎn)折；入口如鐘擺規(guī)律擺晃的曳影，用最簡(jiǎn)語法呈現(xiàn)輕舟已過萬重山、搖槳緩緩在水面畫出漣漪，最終仍隱淡于遙遠(yuǎn)山腳。

白色織品于壁面飛騰的凝結(jié)，像狂草連綿的放縱，亦如漁民在清晨江心拋灑漁網(wǎng)一瞬，人世間所有變動(dòng)與燦爛，終將在山水間歸于靜定無波。用絲線懸垂勾勒出縹緲自然的紡織裝置形態(tài)，彰顯一種即興的、無意識(shí)的表達(dá)狀態(tài)，又恰似水墨入紙的一瞬間，空靈灑脫。

山前一泓深邃平靜的氤氳江岸，映照峰林起伏與偶爾掠過鳥飛人影。設(shè)計(jì)師想像穿梭建筑內(nèi)部如登山的修習(xí)，穿過枝葉相掩、巨石遮天的隧道或于崖下仰眺山峰高聳，感受個(gè)人心境轉(zhuǎn)折及不執(zhí)著物象的澹然。

行入空山，專注一景一物自然狀態(tài)而釋放日常情緒與習(xí)性，一面登高一面尋回本心與節(jié)奏。

捨具象細(xì)節(jié)
以輪廓迂迴出意境

舍棄執(zhí)著，將自身抽離于環(huán)境維持不沾不滯的清明，因此設(shè)計(jì)師不模擬具象山水，而是透過人在結(jié)構(gòu)間曲折、攀爬、仰望、俯視的多向觀點(diǎn)，甚至地坪反射倒影的虛實(shí)輪廓，再現(xiàn)人在山中漫游的姿態(tài)經(jīng)驗(yàn)。

不以擬真填補(bǔ)感官是為了留予抒發(fā)自我的空白。在梯與梯的看臺(tái)眺望全景，“湖上一回首，青山卷白云“的永恒遼闊對(duì)照個(gè)人渺小便悠然浮現(xiàn)。

透過建筑意會(huì)的山水不囿于地理真實(shí)樣貌，設(shè)計(jì)師彎折了左右及垂直動(dòng)線，之字型回廊結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)山徑蜿蜒，高效思維下的直線宛轉(zhuǎn)成來回往復(fù)，又穿又繞擴(kuò)展了心靈空間，見山還是山。

丹青墨暈
映照萬變亦永恒的光彩

透過量體抽象化山巒輪廓與地景關(guān)系，因此設(shè)計(jì)師去除一切繽紛或?qū)ψ匀坏姆滦?，僅以墨的濃淡表現(xiàn)質(zhì)地深邃或飄渺。廣闊的留白讓墻體輪廓隨日影挪移，安靜形塑山巒起伏與相連，淡墨只勾其形，山嵐在棱線間暈染出距離。濾掉刺激感官的顏色，在形體上單純進(jìn)入意識(shí)空靈的狀態(tài)。

其次是如鏡如硯的墨色拋光地面，深邃寧靜，卻能透過靜止想像量體流動(dòng)，仿佛一絲動(dòng)靜即帶起漣漪驚擾天地。

窗外春季新綠，秋季飛紅，晴時(shí)朗朗細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)，月影流霜日暮沉橙，色彩不僅更迭于時(shí)間也映入湖面，染上山巖。

入夜前，留白畫布上浮現(xiàn)王維的《木蘭柴》奇妙意境，晚霞即將收入遠(yuǎn)山龐大暗影間，僅剩幾許「彩翠時(shí)分明，夕嵐無處所」的變化萬端，收攬成地平面上波光瀲滟。

行至三層展示中心，藝術(shù)裝置制作上采用天然的竹編材料，來自民間手工藝人手工數(shù)月精心編織，數(shù)萬竹條都是手工一條條穿插制作完成。有意的保留竹條編織剩余須條，更貼近自然，烘托出手工時(shí)代感，整個(gè)裝置處于頂層風(fēng)景絕佳，渲染出柳宗元千古絕句“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”的空靈意境。

造訪建筑敘述的山水，經(jīng)歷設(shè)計(jì)格放的留白與深邃，設(shè)計(jì)師希望此場(chǎng)域如同舒展一卷多視角的水墨風(fēng)光，綜合哲思與詩意、超越對(duì)表面地景的認(rèn)知，純粹感受狀態(tài)改變與心境契合。最終“見山還是山，見水還是水“，但在水中看見柔軟，自山形看見清朗，回歸體驗(yàn)美的本質(zhì)層次，暮然回首，領(lǐng)悟自觀于萬事萬物能何等靈活。

項(xiàng)目名稱｜靜蘭灣美學(xué)館
空間設(shè)計(jì)｜李智翔、葛祝緯、郭瑞文、張宇辰、黃雅琳 /水相設(shè)計(jì)
軟裝設(shè)計(jì)｜白麗雪/萬有引力+水相設(shè)計(jì)
項(xiàng)目業(yè)主｜華潤(rùn)置地華南大區(qū)
業(yè)主團(tuán)隊(duì)｜張水波、王榮、彭越、武齊毅、蔣琳婕、譚立仁、王紅明、馮洪波
項(xiàng)目地點(diǎn)｜中國(guó) 柳州市
室內(nèi)面積｜1705㎡
空間格局｜接待區(qū)、洽談區(qū)、品牌展示區(qū)、多媒體區(qū)、VIP室、辦公室、衛(wèi)生區(qū)、功能區(qū)
設(shè)計(jì)時(shí)間｜2021.11~2022.02
施工時(shí)間｜2022.03~2022.07
主要材料｜亮光大理石、鑿面大理石、礦物漆、紅色烤漆、染黑天然舊木、橡木鋼刷直紋木皮
項(xiàng)目攝影｜吳鑒泉

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