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里份巷弄，一座城的印記與靈魂

參考造價(jià)：暫未填寫(xiě)| 空間：文化藝術(shù)| 面積：1340平米| 瀏覽數(shù)：3974

今之武漢，相比其他國(guó)際大都市依舊有著獨(dú)特的魅力，包容、自由、江湖、兼容等詞匯，也許已不能完全詮釋這座城市的一切。在歷史的長(zhǎng)河中，當(dāng)代的我們必須學(xué)著在往事與今朝中找到諧和。屬于武漢三鎮(zhèn)的古老記憶與文化遺產(chǎn)，散落在武漢這座城市的每一個(gè)角落與時(shí)空的縫隙里。

里份之于武漢，恰如胡同之于北京，是城市無(wú)法割舍的文化頁(yè)簽，這本札記寫(xiě)有常民生活、有中洋混血、磚瓦巷弄間的人丁繁盛與移轉(zhuǎn)，穿梭其間，讀的是建筑與生活相互成就的江夏劇本。

數(shù)代的人，一座城，個(gè)體與群體，東方與西方，借助凝固的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在建筑與空間內(nèi)讓時(shí)間的記憶回溯、延伸、重生、煥然一新，矗立起當(dāng)代的精神地標(biāo)。

△室內(nèi)空間概念-來(lái)源于水相設(shè)計(jì)

漫步空間，探尋者在時(shí)間的流逝中感受舊夢(mèng)的新生，是他的心聲，亦是此間的新生。錯(cuò)落有致的空間內(nèi)，在每一個(gè)轉(zhuǎn)角處都有所感。也許是因?yàn)楣獾慕蹬R，也許是因?yàn)槲锏某尸F(xiàn)。設(shè)計(jì)師遵循空間的精神與氣度，在軟裝設(shè)計(jì)上借助色彩與形狀，給予空間獨(dú)立的思考與詩(shī)意。

漫步空間，探尋者在時(shí)間的流逝中感受舊夢(mèng)的新生，是他的心聲，亦是此間的新生。錯(cuò)落有致的空間內(nèi)，在每一個(gè)轉(zhuǎn)角處都有所感。也許是因?yàn)楣獾慕蹬R，也許是因?yàn)槲锏某尸F(xiàn)。設(shè)計(jì)師遵循空間的精神與氣度，在軟裝設(shè)計(jì)上借助色彩與形狀，給予空間獨(dú)立的思考與詩(shī)意。

武漢獨(dú)特的地理位置，使其與長(zhǎng)江產(chǎn)生了密不可分的聯(lián)系。某種程度上正是因?yàn)樗N(yùn)含無(wú)間的力量，使得武漢有了包容他者的無(wú)限可能。沙盤(pán)區(qū)的藝術(shù)裝置，以水流動(dòng)的姿態(tài)重新展現(xiàn)我們對(duì)未來(lái)的向往。

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仿其生，再現(xiàn)里份聚散

長(zhǎng)型基地中軸處，畫(huà)出貫穿空間的挑空廊道，左右搭接尺度不一量體向上成二、三層，架起打散再重組的“垂直村落”。一層廊道扮演人流聚散的情感脈絡(luò)，象征里份的「街」，不僅供大型裝置或藝術(shù)行為演出，觀者亦能游走、參與不同展區(qū)，獨(dú)處時(shí)自若、集合時(shí)自在。

△來(lái)源于水相設(shè)計(jì)

△來(lái)源于水相設(shè)計(jì)

以現(xiàn)代觀點(diǎn)再現(xiàn)，設(shè)計(jì)師拆解傳統(tǒng)合院對(duì)稱格式、打亂排序；摻入的拱頂、鐘樓、陽(yáng)臺(tái)等切片亦簡(jiǎn)化為幾何量體的進(jìn)退面與開(kāi)口。結(jié)構(gòu)看似隨意搭接、創(chuàng)造不穩(wěn)定的趣味性，卻也展出里份容納生活而不斷衍生、延伸的街景，演變能量來(lái)自鮮活市井，這般非均質(zhì)的速度說(shuō)的不是秩序，而是歲月緩緩卻不停歇。

歷史的回音，用先鋒藝術(shù)的形式去表現(xiàn)，是情懷也是一種潮流。對(duì)時(shí)代記憶的呼喚，是個(gè)體在歷史中對(duì)于主體性的召喚?，F(xiàn)代藝術(shù)不用繁復(fù)，空間不必直達(dá)，在流動(dòng)無(wú)固定章法的獨(dú)步中找到答案。

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描其形，片磚片瓦成詩(shī)

△一層洽談空間

因其傳承歷史，所以注定深思?？紤]到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系，在空間的陳列上，追求一種本真與典雅的味道。呼應(yīng)時(shí)空記憶中的色彩，物件則選用古樸的武漢民居之物，亦是一種對(duì)人文的思考。

△不局限家具的形體，而是以塊面的形式隨意組合
體現(xiàn)了里份聚落的拆解與重構(gòu)

空間是看得見(jiàn)亦或是聽(tīng)得見(jiàn)的嗎？記憶是可以一直流淌無(wú)拘的嗎？是音樂(lè)讓一種詩(shī)意，讓一種情懷穿越時(shí)空肆意地走。因人而美妙，因記憶而盛大。復(fù)古的黑膠唱片機(jī)，涌動(dòng)著美好的記憶。

△時(shí)代碎片

裝置中碎片化的單元組，可隨著人的動(dòng)態(tài)而變化，像是一個(gè)不斷反射當(dāng)下的碎片化的鏡子。而歷史，也是由這樣一個(gè)個(gè)當(dāng)下累積而成，展現(xiàn)既往影像的同時(shí)也讓人思考當(dāng)下。

△里份間的流動(dòng)行為

里份內(nèi)的一家一戶有著一半獨(dú)立一半聯(lián)結(jié)的特殊關(guān)系。美妙而藝術(shù)化的空間并非因其物質(zhì)材料的屬性而被定義被鐘愛(ài)。而是因?yàn)橐环莅踩?、歸屬感及一份美好的情感而偉大。居于其中，感受色彩帶來(lái)的溫暖包裹感，更能體味情感的依附。

△半獨(dú)立天地如里份比鄰而居、各自深邃的門(mén)戶

樓梯串連垂直街坊并分解成不同段落，巷弄被打散、翻轉(zhuǎn)成立體交織的網(wǎng)絡(luò)，使人拾級(jí)而上、在平臺(tái)廊道漫步尋找下一段橋梁，強(qiáng)化穿梭空間的意境，觀者得以感受里份間游逛，迷路也不心急。屋宇街道、橋梁天井交疊形成匯聚點(diǎn)，也替建筑增加上下行為流動(dòng)的脈絡(luò)。

3
戲碼頭，身處設(shè)計(jì)之心

除了里份，曾經(jīng)名角云集的「戲碼頭」亦為深入武漢記憶的文化資產(chǎn)，設(shè)計(jì)師希望當(dāng)代建筑亦能與此傳統(tǒng)對(duì)話。一層大街先替表演藝術(shù)提供開(kāi)放性舞臺(tái)，不僅能延伸到戶外表演區(qū)，觀者自各街角「外出」觀賞參與，也體現(xiàn)戲碼頭凝聚街坊的動(dòng)態(tài)文化。

△二層洽談空間

設(shè)計(jì)的理念通過(guò)物與物之間的關(guān)系得以表現(xiàn)。二層深度洽談區(qū)的軟裝設(shè)計(jì)和一層遙相呼應(yīng)，互通有無(wú)。一樣的以磚紅輔以典雅的灰棕色調(diào)，極簡(jiǎn)地表述著相同的故事。精妙之處在于，設(shè)計(jì)者為了更能彰顯建筑空間的氣質(zhì)，在沙發(fā)的選用上選擇了跟建筑材料一樣的石材，再者，從細(xì)節(jié)處以金屬和木飾面作為主要的材料，整個(gè)空間靜謐且高貴。

△洽談區(qū)內(nèi)的軟裝細(xì)節(jié)

VIP室和露臺(tái)作為一個(gè)獨(dú)立的空間，因設(shè)計(jì)者的巧思而具其獨(dú)有的whisky主題。家具色彩與墻上的現(xiàn)代主義的畫(huà)作彼此呼應(yīng)，共同激活了空間的藝術(shù)氣質(zhì)。為了實(shí)現(xiàn)空間的功能屬性，設(shè)計(jì)師充分考慮了家具的舒適度，選擇了柯布西耶設(shè)計(jì)的系列家具，在功能和美學(xué)上實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。

△VIP室和露臺(tái)是一個(gè)獨(dú)立的空間
羽果設(shè)計(jì)為此打造了whisky主題

4
聞其聲，觀其景，臨其境

二層架空的寬闊平臺(tái)以階梯作為觀戲座位，眺望對(duì)向巨幅墻面投影或任一角落開(kāi)啟的行為藝術(shù)，打破傳統(tǒng)表演與觀賞的靜態(tài)距離，藉由互動(dòng)互望、演繹回味江灘人文情懷、深化城市靈魂。

遠(yuǎn)觀不如身臨其境，在境之中聞聲而感，觸景生情。身處階梯教室，自然與歷史回音交相輝映，探訪者于此傾聽(tīng)時(shí)代的聲音，也許是武漢民謠的聲音，也許是搖滾的聲音，更或者是一直流淌的長(zhǎng)江流水聲……思緒搖曳在武漢歷史文化的不同回聲中。

△來(lái)源于水相設(shè)計(jì)

△二樓的階梯教室

天真模樣的孩童徜徉于音樂(lè)的世界里，透過(guò)個(gè)體，借助藝術(shù)象征的手法，我們得以看到音樂(lè)的力量。

△二層兒童游戲區(qū)

孩童了解世界直觀且形象，以色彩與線條描述萬(wàn)物的造型，感知出的畫(huà)面如同蒙德里安的純粹幾何抽象畫(huà)。和蒙德里安的繪畫(huà)理念相似，在裝飾柱造型上，以直線的靜觀和單純色彩模塊的拼接為手法，同時(shí)，為了增添與孩子之間的互動(dòng)性，模塊抽離時(shí)柱體燈滅，當(dāng)模塊全部回歸柱體時(shí)燈亮。

△來(lái)源于水相設(shè)計(jì)

在宇宙間無(wú)永恒的運(yùn)動(dòng)，亦無(wú)永恒的靜止。藝術(shù)家對(duì)于物體的運(yùn)動(dòng)與靜止?fàn)顟B(tài)的對(duì)立與轉(zhuǎn)換有著自己的思考。設(shè)計(jì)師選用了英國(guó)鬼才設(shè)計(jì)師Thomas Heatherwick設(shè)計(jì)的Spun Chair置于空間內(nèi)，當(dāng)它靜止時(shí)垂直如飛船一般，當(dāng)它被外力觸及時(shí)，則化身為轉(zhuǎn)動(dòng)著的形態(tài)優(yōu)美的陀螺。

5
時(shí)代環(huán)，循環(huán)往復(fù)無(wú)窮盡

時(shí)代的腳步看似一往無(wú)前，但卻有著本真的東西在無(wú)數(shù)個(gè)時(shí)代中循環(huán)往復(fù)。于城市，那是城市之光，是城市的文化及靈魂。于武漢這座城市而言，它的時(shí)代環(huán)上鐫刻著的是屬于它的東西。

△時(shí)代環(huán)【莫比烏斯環(huán)】，藝術(shù)家：譚延博、顏?zhàn)雍?、孟?/div>

莫比烏斯環(huán)的形態(tài)是藝術(shù)家所構(gòu)思的，但其內(nèi)容是屬于武漢的。設(shè)計(jì)師借助科技的手段收錄了武漢獨(dú)有的聲音與影像，漢江水潺潺的流淌之聲，老街的四時(shí)之景等，這些蘊(yùn)含著人文精神的景觀從某種程度上是武漢文化的最好體現(xiàn)。

△裝置藝術(shù)品｜時(shí)代環(huán)

走近莫比烏斯環(huán)，我們就走近武漢的城市精神，在循環(huán)影像的張力中感受這一切慢慢浸潤(rùn)入心。這實(shí)則也是一種心靈的互動(dòng)，當(dāng)你走入這座城市的歷史脈絡(luò)，當(dāng)下即可與其共鳴。屏幕交織當(dāng)下與歷史的曲線，循環(huán)往復(fù)。

△展廳內(nèi)以老漢口里門(mén)的生活為作品展出

展廳內(nèi)展示的是武漢當(dāng)?shù)厥詹丶业牟仄?，收藏家收藏的物品?nèi)蘊(yùn)含的是他們與里份文化之間千絲萬(wàn)縷的生命與情感聯(lián)系，因?yàn)檎湟暬貞?，所以珍藏，因?yàn)橄胱尰貞浿厣?，所以選擇展示。

每一件藏品內(nèi)都是過(guò)往里份的生活方式，是凝結(jié)為藝術(shù)的美好時(shí)光。在當(dāng)代，跨出高樓巷弄走入展廳的人，開(kāi)始暢想生活的無(wú)限可能。這也是藝術(shù)的力量。

項(xiàng)目名稱｜遠(yuǎn)洋長(zhǎng)江樽（武漢museum國(guó)際無(wú)界藝術(shù)館）
項(xiàng)目地址｜中國(guó) 武漢
軟裝設(shè)計(jì)｜羽果設(shè)計(jì) IF DESIGN
空間設(shè)計(jì)｜水相設(shè)計(jì)
項(xiàng)目業(yè)主｜遠(yuǎn)洋集團(tuán)、武漢2049集團(tuán)
項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)｜陳其菲、王少波、周乾鋒、王立輝、柯謙、周彤、鄭鵬
空間性質(zhì)｜藝術(shù)空間、售樓處
室內(nèi)面積｜1340㎡
空間格局｜接待區(qū)、洽談區(qū)、品牌展示區(qū)、辦公室、衛(wèi)生區(qū)、功能區(qū)
主要材料｜米白洞石、實(shí)木拼、弧形陶瓦、雙色手工漆、城堡灰
項(xiàng)目攝影｜一千度視覺(jué)、吳鑒泉